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艺术金融课程回首(开封站·之四)丨李乐:艺术品投资与金融实践

艺术金融课程回首(开封站·之四)丨李乐:艺术品投资与金融实践

本文摘要:艺术品之所以能够成为资产因为艺术品作为资产可以升值且升值空间庞大;艺术品具有抗风险属性包罗投资渠道风险、CRS风险、政治政策风险、遗产税等税收风险以及钱币金融风险等;艺术品可作为家族财富传承并赋予持有人一定的身份标签。 编后 95%的艺术品不能成为投资品中国艺术品年销售25-36万件凌驾100万的仅有4000件并占到了70%的市场销售额。 要点提炼 投资艺术品有几个原则:第一买艺术品精品中的精品。买艺术家要买艺术家的代表作品代表作品内里再去选精品;第二艺术品的流动性。

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艺术品之所以能够成为资产因为艺术品作为资产可以升值且升值空间庞大;艺术品具有抗风险属性包罗投资渠道风险、CRS风险、政治政策风险、遗产税等税收风险以及钱币金融风险等;艺术品可作为家族财富传承并赋予持有人一定的身份标签。

编后

95%的艺术品不能成为投资品中国艺术品年销售25-36万件凌驾100万的仅有4000件并占到了70%的市场销售额。

要点提炼

投资艺术品有几个原则:第一买艺术品精品中的精品。买艺术家要买艺术家的代表作品代表作品内里再去选精品;第二艺术品的流动性。流动性最重要的是看可流动的规模有多广;第三合理性的问题。合理性要思量时间、渠道和价钱这三个因素。

真正的艺术市场是少数人到场的公共很难有投资艺术品的时机。只有金融手段进入艺术市场公共才有了到场艺术品投资的可能性才气分享艺术资产升值的红利。

可是金融只是手段艺术市场的问题还要靠艺术市场自己来解决。

艺术金融需要运用新技术、新手段使小众的艺术品投资走向公共的艺术资产投资从而服务于更多普通投资者。作为业界精英李乐凭据自身的实践和思考特别提出了艺术品投资的普通化、证券化问题。文交所模式是我国艺术金融普通化实践中的重要创新文交所模式的迭代升级必将引领我国艺术金融走向规范、有序和公共、普惠深圳文交所将在艺术金融的创新生长上继续探索前行。

从投资角度而言艺术品是作为资产而不是作为收藏品资产治理机构要有能力把它变回到钱币价值否则那就是不卖力任的行为。在艺术家的选择上艺术家的基本面必须过关基本面不外关的艺术家势必昙花一现。基本面应该占到整个投资分析权重的46%和50%也就是快要一半。

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艺术品基金的对冲更重要的是产物结构的调整例如80%资产是青年艺术家作品但资金占比不到20%80%的资金投入到占比不到20%的成熟艺术家。

(2) 抗风险属性

艺术家的发展和艺术作品的价钱提升有纪律可循不是靠资本能够推动起来的。

艺术品的买卖生意业务只是一种市场行为而更为关键的是艺术品带来的精神享受这才是未来庞大的财富。

艺术品何以成为资产

时间、渠道、价钱。

课件摘录

(3) 标签属性

艺术品作为投资标的的选择方法

(1) 精品

资产出售以获得现金的能力资产出售能力越强在快速出售或被迫出售时减价的风险越小。

(2) 流动性

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投资艺术品要用数听说话美术馆、博物馆收藏和展览的数量代表了这个作品的实力;艺术品投资是一个很是理性的行为它不是你的小我私家认知不是你的小我私家喜好也不是你用你所掌握的美术史的知识来对它举行判断唯一可信的只有市场数据这才是真实的市场反映。

(3)合理性

艺术金融需要连续举行创新需要回归到真正为实体经济服务深圳文交所艺术金融平台以艺术家及艺术作品的版权挂号托管为焦点 以“中国艺术版权治理系统”为依托以“艺版通”平台的“艺 术品版权资产治理平台”、“艺术品版权生意业务治理平台”为主打产物通过版权治理系统区块链、大数据等信息技术提供挂号托管、认证、评估、挂牌系统服务, 形成优质的艺术品版权要素项目库并通过“艺版通”平台提供要素资产治理体系服务及全方位生意业务模块的退出通道突破版权资产与金融和生意业务市场之间 的瓶颈构建了全新的融合全工业链的“艺术版权+金融”生意业务 服务体系为艺术工业实体经济提供全方位综合服务。

投资者如何甄别“蓝筹艺术家”

投资者如何甄别“风投艺术家”

在2020全国艺术金融应用人才培训班上博雅艺术基金治理人、博雅艺术财富首创人李乐教学了《艺术品投资与金融实践》专题通对艺术资产的分析及其亲身投资实践重点论述了艺术品资产化、艺术资产标的选择及相关实际操作等。以下凭据授课内容整理与大家分享。

(1) 资产的升值

博雅艺术基金治理人、博雅艺术财富首创人 李乐

罗先生

陈先生


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